时间: 2024-03-08 10:33:29 | 作者: bob官方最新入口
确实，走进一场《泰勒·斯威夫特：年代巡回演唱会》（以下简称《年代》）的影院放映，最先让人震慑的是影院立体音响系统制造的超强临场感的观众喝彩声效，让你无法分辩哪些是影院现场观众的声响，哪些是电影中演唱会观众的声响。
当然，作出这样的分辩的测验是没什么含义的。仅仅这一次，演唱会-电影这一组方式的融合体，依托盛行音乐带出的许多出题，在疫情后重建的这一年的结尾（特别关于国内来说），询唤着电影本身交出它阶段性的答案。
《年代》既不是剧情性的音乐电影，也不是演唱会暗地纪录片，是朴实的演唱会-电影。就像泰勒曩昔的许多在音乐工业上的开辟相同（音乐门户转型、召唤流媒体付费收听、音乐专辑重录……），此次电影的一大趣谈便是泰勒团队跳过好莱坞几大发行公司，直接与美国最大的院线系统AMC协作发行。截止2024年1月8日，《年代》全球票房超2.616亿美元，正式超越Michael Jackson 的《便是这样》（This Is It），成为全世界有史以来票房最高的演唱会-电影。
而关于内地院线年似乎是自疫情三年今后所迎来的“邪典电影元年”，前有《世界探究编辑部》让内地影迷体会到了一种相似A24电影系统所生成的邪典狂欢；暑期引入片《芭比》带领的“粉丝风暴”；再到跨年日上映的《年代》。可风趣的是，三部电影虽然都是以强势的狂欢特点席卷院线，但内地票房成果都尚属平凡（虽然《年代》在内地院线%左右的排片的情况下，拿到了超越3%的票房占比）。
虽导致这一局势有种各自更杂乱的原因，但这或许折射了今世电影文明的一种奇怪的状况：在去中心化的分层/分众文明，而不是大众文明的情形下，越是某一圈层内团体狂欢，越发闪现了它圈层的壁垒。
虽然如此，作为世界盛行音乐巨星的泰勒，做到了分众文明语境下的最大张力，具有恐怕当今盛行文明下最大的条约基数。她具有宽广的乡村音乐的粉丝基数；在十七年音乐生计的不断门户转型下，在她的“斯威夫特世界”下，发明了包括派对音乐、合成器盛行、独立歌谣等不同曲风的音乐。
正如《滚石》杂志所说，在音乐上，她是与Bob Dylan和Joni Mitchell齐名的创造歌手，是Michael Jackson和Madonna那样的盛行音乐巨星，而在其他方面，她也扮演了音乐工业的化身和美国政客的人物。在她自己的职业生计和音乐作品中，你不或许疏忽她自觉或不自觉地表显露的“小镇白人女孩”美国梦叙事（一种近似《伯德小姐》式的心酸与自豪）。
而背靠于美国政治的美国盛行文明，在“后特朗普年代”，也好像好莱坞作出的敏捷左转反响相同，加快分解为左右两派价值。而作为自诩的“美利坚女士”，你也不或许疏忽她身上的女性主义叙事和LGBT icon身份。而这些，都是观众走进电影院会体会到的价值。
事实上，作为2008年美国次贷危机布景下火爆全球的排行榜音乐巨星之一，她的乡村音乐在其时电子舞曲轰炸下出类拔萃，在其时适当坎普/急进的美国盛行乐坛实则是一种basic white girls保存取向的代表。因而十七年的年代之旅也正是见证她在政治光谱迁徙的进程。
这或许解说了上述的分众圈层文明窘境。在互联网/流媒体制造的审美茧房内，在左右分解的两派政治环境下，泰勒与《年代》确实是出现了某种分众文明下最或许的大众性张力。
而或许另一个不达时宜的非难是，演唱会-电影也是电影吗？上一轮引发此类对电影本体的争议的仍是流媒体电影。风趣的是泰勒上一部自传纪录片《美利坚女士》正是在网飞播出，而这次的《年代》在流媒体和院线同步登临，流媒体的上映一点点没影响其在院线的微弱票房体现。
而在另一边，而在电影制造期间，好莱坞正值停工举动顶峰。而到了2024年，或许没有人会再问到流媒体电影是否会对电影职业发生推翻。
事实上，面临任何一次职业/技能竞赛（电视、数字技能、流媒体/短视频以及此次的人工智能），电影至今都体现出了超高才能的嵬然不动，乃至是将其吞下，化作为自己的生机。
一次盛行音乐对电影院的租赁，正是展示了电影-电影院作为商业/艺术的无法代替的现场亲自、团体观看、狂欢典礼的实质特点，是将或许当今年代盛行文明中最精华的部分，来润泽疫情年代数次干枯的电影院。
或许再退一万步讲，咱们也无法再去幻想六八一代铁板一块的全体的推翻，那毕竟是一个一去不复返的年代。就像每个年代的电影总需求捉住每个年代的年轻人相同（或许反之亦然），A24电影是因代言了年轻人而在好莱坞成功搅局，新浪潮亦是战后一代的团体姿势。
而今世年轻人抵挡的母题是“发疯”，是于盛行文明中的共识，是“编制友谊手链，享用这一刻的夸姣”。所以在《年代周刊》的年度人物泰勒和她的演唱会-电影《年代》这儿，它比更多更像电影的电影，触及到了更多更挨近电影实质的东西：一些更触及“年代”的东西。
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